ANASTASIA BENTLEY – DELULU!!!!12 : Une croyance inébranlable, mal placée — puis réappropriée

Ce moment devient le point de départ de DELULU!!!!12.

Anastasia Bentley construit son premier album à partir d’une série de scènes concrètes, issues d’expériences vécues entre Berlin, le Brandebourg, Ljubljana et Cape Town. Au cœur du projet, un mécanisme : l’auto-trahison — la reconnaître dès le départ, la rationaliser parce qu’une partie de soi estime que cela en vaut encore la peine, et rester, tandis que les compromis s’accumulent. ​

Au centre du récit se trouve une relation avec un entrepreneur qu’elle a soutenu dans le développement de sa startup, allant jusqu’à contribuer à une levée de fonds de plusieurs millions. Il est marié lorsqu’ils se rencontrent. Elle le sait. Et pourtant, elle s’engage — non pas parce que cela a du sens, mais parce qu’à ce moment-là, il lui semble plus facile de faire confiance à ce qu’il représente que de s’appuyer pleinement sur elle-même.

Dans un contexte marqué par la guerre, le déplacement et des résistances répétées dans son propre parcours, sa confiance habituelle en elle s’était déjà fragilisée — et il lui apparaît alors comme un point d’ancrage plus crédible pour cette conviction qu’elle ne l’est pour elle-même. ​ Dans British Racing Blue, elle reconnaît un signal d’alerte évident dès la deuxième chose qu’il dit, mais choisit de l’expliquer.

Puis l’histoire se déploie : elle s’installe dans une illusion, dans une maison du Brandebourg où la présence de l’épouse reste visible (Two Honey Weeks).

Elle se tait face à un cofondateur qui tient des propos misogynes pour ne pas déstabiliser la relation trop tôt (Betrayed Myself Again).

Elle endosse le rôle de partenaire sans que celui-ci ne soit jamais reconnu (Love In Good Faith).

Elle accepte d’être secondaire, même le jour censé être le sien (My Birthday).

Elle commence à douter de sa propre perception après des épisodes de manipulation (Ljubljana).

Et à Cape Town, elle comprend qu’elle devra se défendre seule.

DELULU!!!!12 ne raconte pas ce qu’il a fait. Il montre ce qu’elle a accepté.

Avant la musique, Anastasia Bentley construit une carrière dans la finance, la tech et les startups. Elle travaille dans plusieurs pays, participe à des levées de fonds majeures — une trajectoire qui, de l’extérieur, coche toutes les cases. Elle attribue cette réussite à une croyance constante en elle-même, même en l’absence de preuves. Pourtant, malgré tout, quelque chose pèse. En 2025, alors qu’elle continue de voyager pour le travail, elle commence à écrire — les douze titres de l’album prenant forme dans des avions entre deux déplacements, comme une manière de traiter une histoire qu’elle ne parvient pas à laisser derrière elle. À la fin de cette année-là, une rupture avec son poste précédent impose une décision qu’elle repoussait. Elle choisit de ne plus s’ajuster pour correspondre. Sans formation formelle en production musicale, elle part en résidence artistique en Grèce. À Kavala, elle rencontre les musiciens Jim et George (Acid Plato), puis son producteur principal, Anastasios Papazoglou, avec qui elle enregistre l’ensemble du projet au Nemesis Studio.

Le travail progresse rapidement et de manière instinctive, souvent à partir de structures qu’elle développe elle-même. D’autres collaborations viennent compléter le projet, notamment Harald Schoger (!NTELLIGENT COMMUNICATIONS, Allemagne), Cedrick Loyson (Studio Tour des Dames, Paris) et sa coach vocale Tetiana Stytsenko (Landestheater Linz, Autriche), dont l’expérience de chanteuse d’opéra guide son développement vocal.

Musicalement, l’album assume une amplitude inhabituelle pour un premier projet. Il traverse les genres de manière volontaire, chaque morceau conservant sa propre identité plutôt que d’être uniformisé :

Cette diversité reflète une identité façonnée entre plusieurs cultures, langues et influences — de la chanson française à Rammstein, de Taylor Swift à Oxxxymiron, en passant par Depeche Mode et Freddie Mercury.

Betrayed Myself Again a déjà dépassé les 100 000 vues sur ses formats vidéo, notamment grâce à une représentation brute et directe du silence et des contradictions au sein de la relation. Visuellement, le projet adopte une approche cinématographique, avec des clips réalisés par Jeetendra Prajapati (Ljubljana) et Alex Radjou Poucheparadjou (Cape Town, sortie prévue en avril 2026).

Cependant, le cœur du projet reste le titre DELULU!!!!12. Le terme emprunte à un concept contemporain pour opérer une distinction simple : être « delulu » n’est pas quelque chose à éliminer, mais à placer correctement. La même capacité de croyance peut enfermer — menant à l’auto-trahison — ou construire, lorsqu’elle est dirigée vers soi au-delà de la logique. L’album documente ce déplacement, d’une conviction mal placée vers sa réappropriation.

Le dernier titre, Just Like That, se déroule à Ljubljana. Une robe rouge, des talons, un restaurant sur les quais. Elle le voit, assis dehors avec son cofondateur — la même personne qui avait été au centre de son malaise plus tôt dans l’histoire. Il la voit. Il entre. Un message de sa part : « Non. » Il choisit son cofondateur. Elle part. C’est là que l’histoire se termine — non pas dans une réconciliation, mais au moment où elle voit jusqu’où elle est allée contre elle-même. Ce qui suit est un déplacement — non pas la disparition de cette conviction, mais un changement de son point d’ancrage — là où elle a toujours dû être : en elle-même.

Aujourd’hui basée à Paris, Anastasia Bentley prolonge ce travail à travers une série de sorties centrées sur des thèmes plus larges — pouvoir, identité et développement personnel.

Découvrez le premier clip de l’album pour le titre metal Ljubljana :

Christophe SOUSA

Attaché de presse

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